Modalité, Tonalité : une approche pratique

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Bienvenue sur la page du cours Tonalité, Modalité : une approche pratique. Vous y retrouverez les sujets et exercices et toutes les informations pratiques (planning etc.)

Planning des cours

  • septembre : 19
  • octobre : 3, 17
  • novembre : 7, 28
  • décembre : 12
  • janvier : 9, 23
  • février : 6
  • mars : 19
  • avril : 2, 30

Exercices d'écoute

Voici les éléments que nous avons évoqués en cours :

  • Prophetiae Sybillarumde Roland de Lassus (ici avec une partition moderne qui défile
  • Thema extrait de l'Album pour la jeunesse de Robert Schumann

Pour le prochain cours, vous relèverez cette série d'accords (pardon pour le midi synthétique...)

Exercices pour le 7 novembre

relevez et décrivez les fonctions de ces séries d'accords :

réalisez, à quatre voix dans le style du choral les degrés suivants :

  • IV V I V I
  • IV V I V I IV V I
  • V I IV I V IV I
  • I V I IV I IV V

cours du 28 novembre

Nous avons relevé le début de la symphonie 1 de Brahms. En voici une version par Harnoncourt. On relèvera d'abord le choral (2:50 de l'enregistrement). Puis on reviendra au début pour reprendre le déroulé des fonctions jusqu'au choral

Puis nous avons décrit une méthode de réalisation de degrés donnés :

réalisation note contre note

On choisit une tonalité en soignant le dessin mélodiques des voix, en particulier le soprano et la basse. On sera vigilant aux mouvements des voix :

  • penser à minimiser les mouvements : quand il y a des notes communes, elles restent à en place à la même voix
  • attention aux quintes et octaves parallèles qui vont à l'encontre d'une perception de 4 voix
  • Une recommandation concernant les doublures sera de préférer doubler les notes tonales que les notes modales.
  • penser qu'on peut écrire les choses depuis la fin : écrire en remontant le temps permet de poser des cadences efficaces !

ornements

Une fois cette étape bien réalisée, on intégrera les ornements. Il sont de 3 types

retards

L'dée est de faire trainer la note d'un accord pendant la moitié de l'accord suivant, en la résolvant en descendant conjointement d'une seconde. On peut le faire dans les cas suivant

  • aux voix supérieures, on retarde la doublure de la basse, la tierce de l'accord non doublée, la sixte (à partir de la basse) non doublée.
  • à la basse, on peut retarder la 3ce de l'accord non doublée.

7e ajoutées

On peut ajouter une 7e dans l'accord à condition

  • de permettre une réduction mélodique (↑2nde ↓3ce = unisson ↓2nde)
  • la note de remplacement doit être la 7e de l'accord
  • on ne mettra pas dans le même accord 7e et retards
  • en revanche, la 7e peut être retardée dans la mesure suivante.

notes de passages

Plus simples, elles font entendre les notes conjointes qui passent dans un intervalle disjoint. Attention à ne pas ajouter des quintes ou octaves parallèles !

cours du 12 décembre

Retrouvez l'analyse faite du prélude en ré mineur du Clavier Bien Tempéré de Bach, qui doit donner lieu à des versions improvisées au piano, au chant, à vos instruments...

cours du 9 janvier

Retrouvez le choral (version choeuret variation pour orgue) que nous avons étudié. Voici une version à écouter.

pour le 23 janvier

Vous réaliserez, à la manière de la série vue en cours, la suite de fonctions suivante (envoyez moi vos versions)

V I IV III VI II V VI IV V I

cours du 23 janvier

Voici la correction des degrés précédents :

[image of music]

pour le 6 février

Réalisez cette basse non chiffrée. La méthode reste la même que pour les degrés, mais cette fois il faut choisir les chiffrages (donc les degrés qui fonctionnent le mieux selon vous) :

[image of music]